Зеркала на световом дизайне весьма нужная вещь во интерьере. Зеркала зрительно "раскрывают" стены. Это своего рода "внутрение окна" в интерьер. В сочетании с боковой подсветкой, которая накидывает "световую вуаль" на отражение, зеркло удваивает пространство комнаты заставляя припомнить "приключения" жилплощади "нехорошей квартиры" на балу у Воланда. Для зрительного "приподнятия" или "наклона" потолка необходимо применять холодные светлые тона и тонкие блестящие текстуры.

На них, как тоненький слой грима, "накладывается" свет - и иллюзия готова! Причем в зависимоти от формы светового пятна, потолок "съедет" в ту или иную сторону. Равномерная подсветка потолка напольными светильниками или со стороны карнизов фальшпотолка гарантирует плавность его зрительного "парения". Единственное, не стоит освещать погано отделанную поверхность с неровностями, трещинами и пр.

Если перед Вами стоит проблема визуально "повысить" комнату, следует сторониться тяжелых и громоздких потолочных осветительных приборов типа развесистых люстр - ибо соответствующий моменту световой дизайн располагает множеством приемлемых альтернатив, не перегружающих пространство.

Целям визуального облегчения и расширения жилища может служить монотонная подсветка плоскостей стен. Тут немаловажно соответствие отражающих свойств поверхности и ее цвета характеристикам света, тот, что тонкой пленкой, аналогично воде, покрывает стену. Если горенка излишне длинная, то гармонизировать ее размеры помогает световое акцентирование удаленной стены.

При этом другие стены должны быть освещены равномерно. И все-таки кроме участия света в архитектурных по своей сути трансформациях пространства, он может сделаться и "волшебным фонарем", без которого немыслим "театр теней". Это касается и дневного света, и искусственного. Экран в этом месте - стена.

Действующие лица чаще всего - растения, статуэтки, фигурные вырезы в глиняных светильниках. Свет как правило, точечный и направленный. Он как бы исходит из центра в сторону "экрана". Эстетический эффект, которого добиваются таким способом, потрясающ. Стена населяется тенями, и у комнаты появляются новые смыслы. Например, подступающий к огню темный лес..

Помимо оформления границ помещения существуюет определенная режиссура световых масс внутри комнаты. Мы не будем трогать ни технических вопросов "созерцательной" подсветки картин, ни функциональных аспектов организации полезного для око освещения рабочего места.

Заметим только, что, при несомненном учете этих факторов, позволительно выстроить некую световую драматуртю между элементами интерьера, создавая произвольный раз их новую пространственную конфигурацию. Не возбраняется вдобавок задавать световыми акцентами ориентация движения взгляда и т.д.

Оттого не стоит планировать равномерное освещение всей комнаты. В этом случае помещение теряет свои контуры, кажется скучным и проворно утомляет, оттого что в нем недостает напряжения и контраста. Правильней всего улаживать ocтровки света из-за счет разных его источников.

Соседство света и темноты будит ассоциации с природой, создает уютное расположение и сообщает помещению световой ритм. В современной световой режиссуре различают, условно, америкосский и европейский стиль. Американцы - индивидуалисты, и у них все освещение дома построено на бра. Люстр они не применяют.

Как ни парадоксально, насыщенность квартиры настенными светильниками позволяет экономить монеты - оттого что мужчина завсегда находится только в одном месте, скажем, на диване или следовать столом. Совершенный свет включается только к приходу гостей, что бывает нечасто. Чувство от квартиры с "американской" режиссурой света двойственное локальные освещенные участки психологически разобщают членов семьи, но потому как у каждого есть наш микромир, и он достоин уважения!

Европейский" манера предполагает применение люстры.